馬可波羅曾把以絲綢和龍井茶聞名的杭州描繪成天堂之城，而700年後古雅的富春山居度假村誕生於杭州郊外……
各位貴賓知道馬可波羅先生是誰嗎?
巨國白兔告訴您^^
這位先生說起來可是赫赫有名因為他就是把中國蔥油餅翻山越嶺帶回義大利做成披薩的人
國際權威旅遊雜誌《CondeNast Traveller》以這樣的開頭描述入選其2005 年年度最佳酒店之一的富春山居——隱匿在富春江畔一處宛若世外桃源中的現代居所。
這裡也曾是元朝四大名畫家之一黃公望的晚年隱居地。在馬可· 波羅離開杭州半個多世紀之後，別號「大痴道人」的黃公望攜其好友無用禪師來此，以八十高齡完成了一幅長達六米的《富春山居圖》。
畫中的峰巒曠野，叢林村舍、漁舟小橋，或雄渾蒼茫，或簡潔飄逸，都生動展示了江南翠微暮靄的優美風光。600 多年後，這些景物連帶所呈現的那份悠然自在，被來自台灣的榮成紙業以另一種形式帶出了畫作。
從杭州或者上海出發，自坐上酒店專車的那一刻起，你便成了這片世外桃源的一個客人。沿著富春江畔一路前行，隨著山巒的起伏流轉，一扇十分隱秘的石門在七拐八彎的小路後出現，進去之後一幅別有洞天的江南圖景便在你面前鋪展開來。
度假村裡沒有耀眼的水晶，也沒有閃亮的金箔鑲邊，其設備昂貴在於80%都不是規格品，而是設計師親自為度假村量身定做的。
如澡池的地漏，為了配合以馬賽克拼貼的澡池，放棄了不鏽鋼成品，而採用石頭打洞的做法；擺設的花藝，不是名品花木，而是當地山上采來的竹花枝梗。
客房裡用來遮陽的竹簾都是半手工製作的，此外，Gathy 還在酒店與高爾夫球場之間的湖面上設計了一條「古式渡船」，每隔15 分鐘就會有船伕幫助住客往返兩岸。這些昂貴設備散發出來的不是貴氣逼人，而是一種讓人覺得自在、舒適與親切的純淨質感。
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【富春山居】畫境裡的森林山景美得像一首詩。之所以美，不是因為豪華，而是質樸、自然地座落在森林綠竹之中。從繁榮城市隱入寧靜山野，生活變得簡單卻有深度，簡單讓生活有時間思考、有空間喘息，讓快樂更多、幸福更多，寧當一個心靈富有的山居鄉民，也不要窮得只剩下錢，拋開「城市中貧窮的有錢人」的人生觀，豐藏人生的極大值，慢活才是樂活。
富春山居圖=中國十大傳世名畫之一。紙本，水墨。始畫於至正七年(1347)，於至正十年完成。
富春山居圖於清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷約八分之ㄧ被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現藏浙江省博物館。被譽為浙江博物館“鎮館之寶”。後半卷約八分之七《富春山居圖》無用師卷，現藏於台北故宮博物院內。
《富春山居圖》是元代著名書畫家黃公望膾炙人口的一幅名作，世傳乃黃公望畫作之冠。黃公望把“畢生的積蓄”都融入到繪畫創作中，嘔心瀝血，歷時數載，終於在年過八旬時，完成了這幅堪稱山水畫最高境界的長卷──《富春山居圖》。
它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，雲山煙樹，沙汀村舍，佈局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現得淋漓盡致，達到了“山川渾濃，草木華滋”的境界。
【幾度易手】1350年黃公望將此圖題款送給無用上人。《富春山居圖》便有了第一位藏主，從此開始了它在人世間600多年的坎坷歷程。
此畫作成之初，無用上人就“顧慮有巧取豪奪者”。不幸被他言中，明成化年間沈周藏此圖時便遭遇“巧取”者。沈周請人在此圖上題字，卻被這人兒子藏匿而失。後來此圖又出現下市上高價出售，敦濃的沈周既難於計較又無力購買，只得背臨一卷以慰情思。之後又經樊舜、談志伊芳、董其昌、吳正志之手。
清順治年間，吳氏子弟，宜興收藏家吳洪裕得之後更是珍愛之極。惲南田《甌香館畫跋》中記︰吳洪裕於“國變時”置其家藏於罔顧，惟獨隨身帶了《富春山居圖》和《智永法師千字文真跡》逃難。
【焚畫殉葬】清朝初期，江南小城宜興一戶吳姓的官宦人家。家主吳洪裕病危了，氣如游絲的他死死盯著枕頭邊的寶匣，家人明白了，老爺臨死前還念念不忘那幅心愛的山水畫。有人取出畫，展開在他面前，吳洪裕的眼角滾落出兩行混濁的淚，半晌，才吃力地吐出一個字︰燒。說完，慢慢閉上了眼睛。在場的人都驚呆了，老爺這是要焚畫殉葬呀﹗要被燒掉的畫就是國寶文物《富春山居圖》。 因為太珍愛此卷了，所以囑家人準備把它付之一炬“焚以為殉”用來殉葬。
“先一日焚《千字文真跡》，自己親視其焚盡。翌日即焚《富春山居圖》，當祭酒以付火，到得火盛，洪裕便還臥內。”這幅在吳府裡已經傳承了三代人，被吳家老少視為傳家寶的《富春山居圖》，在眾目睽睽之下被丟入火中,火苗一閃，畫被點燃了﹗就在國畫即將付之一炬的危急時刻，從人群裡猛地竄出一個人，“疾趨焚所”，抓住火中的畫用力一甩，“起紅爐而出之”，愣是把畫搶救了出來，他就是吳洪裕的侄子，名字叫吳靜庵（字子文）。為了掩人耳目，他又往火中投入了另外一幅畫，用偷梁換柱的辦法，救出了《富春山居圖》。
畫雖然被救下來了，卻在中間燒出幾個連珠洞，斷為一大(台北故宮)一小(浙江博物館)兩段，此畫起首一段已燒去，所倖存者，也是火痕斑斑了。從此，稀世國寶《富春山居圖》一分為二。前段畫幅雖小，但比較完整，被後人命名為“剩山圖”；後段畫幅較長，但損壞嚴重，修補較多，被後人稱為“無用師”卷。因為當年無用和尚曾與黃公望同游富春江，此畫曾一度被他所擁有。
1652年，吳家子弟吳寄谷得到後，將此損卷燒焦部分細心揭下，重新接拼後居然正好有一山一水一丘一壑之景，幾乎看不出是經剪裁後拼接而成的，真乃天神相佑。於是，人們就把這一部分稱做《剩山圖》。而保留了原畫主體內容的另外一段，在裝裱時為掩蓋火燒痕跡，特意將原本位於畫尾的董其昌題跋切割下來放在畫首，這便是後來乾隆帝得到的《富春山居圖》無用師卷。 值此，原《富春山居圖》被分割成《剩山圖》和《富春圖》無用師卷長短兩部分，身首各異。
前半卷《剩山圖》縱31.8厘米，橫51.4厘米。
後半卷《富春山居圖》無用師卷縱33厘米，橫636.9厘米。
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巨國白兔盡力維持景點、圖文資料的正確性，若仍有疏漏歡迎連絡巨國^^謝謝各位!!
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藝術365 (1)
